在玩團的專科時代，熱血的搖滾男孩總愛裝腔作勢，一定要表現出一種「很像怎麼回事」的態度。當然這一套對於我的樂團成員來說是沒有作用的，因為除了團練時拿著樂器玩音樂外，私底下就是普通到不行的學生，穿著打扮一點也不標新立異，也有著各自的朋友群玩耍，更別提上舞台時也一如既往，沒有特別精心裝扮，就是那種單純的學生樂團。雖然如此，但我們實力確是很不錯的，畢竟我們是操兵演練最勤奮的一團，真正對於音樂抱持著熱忱，會找時間自己練，每周團練甚至兩三回以上。相較於學生時代那些樂器很炫造型很酷的學生樂團，本團可真是沒有看點，不過音樂一出來就知道實力如何。
大陸流行所謂「國風歌曲」，深深感覺到民族音樂特色的驕傲，發現台灣也不少年輕人愛聽大陸這類歌曲。但個人覺得這沒甚麼好聽的，聽了一百首也似乎聽同一首，這樣大量製造類似的音樂似乎也沒啥好驕傲的呀，中國式的小調五聲音階，加上一些國樂器編制，然後配上看似八股的半文言文歌詞，這一點也不高明啊!
陳淑樺的歌曲《夕陽伴我歸》，大概是我人生裡最初的公開演唱。從民歌時期過渡到流行歌曲時期，陳淑樺在這段時期皆有著不錯的作品，歌曲雖然有著一陣的流行，但要真正踏上無可取代的巨星地位，總還有著一步之遙。直到加入滾石唱片，李宗盛擔綱製作人，在經濟正好的八零年代，打造出一個全新「都會女性」角色。俐落的短髮，線條簡潔柔和色塊的套裝，歌曲上更有著強力的「女性主義」抬頭的意識，在當年可是相當成功的企劃與製作，詞曲呈現的新意，更讓這張專輯成為賣破百萬的國語專輯。
看了標題大家應該猜到，就是鄧麗君。這位永遠的軍中情人，當年被大陸人說「白天聽老鄧，晚上聽小鄧」，甚至更愛小鄧多一些。而日本演藝圈對於鄧麗君所創下的紀錄，至今都懷念不已，今年是她逝世25周年。
有段時間總是莫名的出現某種「特殊癖好」，莫名的喜愛做某一件事，莫名的注意某些狀況，莫名的沉入某一塊領域中。我專注過的事件太多，比方說把自己寫過的紙張用剪刀剪成碎紙機的程度，比方專注發現生活裡的某種顏色…
台灣看泰劇的人並不多，有看過的人大多對於泰劇有著故事進度緩慢，演員演技不夠好的觀感。但我倒覺著泰劇有著一份樸拙可愛，演員也是。相對於工整且有技巧，卻少帶給人情緒連結的表演，個人感覺樸拙但情緒交流真實才比較讓我喜愛些。這齣劇強調的是「友情」，生命中不可或缺的友情昇華成家人一般的情感。
我喜歡讀Susan Sontag/蘇珊桑塔格。她是一個小說家，劇作家，文學批評者，哲學論述者，很難歸類她的文章，但她確實是二十世紀美國三大女性思想家之一。《疾病的隱喻》是桑塔格因罹患癌症後，從自身與疾病相處的經歷而得到得論述。這本書幾乎都在旅途的火車上閱讀，人說久病成良醫，邊看著這書的內容，似乎也有所領悟著。
八零年代那是一個經濟發展的年代，關於電腦加入產業，生產效率開始有了質量驚人提升，企業大量邁向國際化的年代。當然電腦也進入了音樂產業，音樂不再是傳統的樂器音色，因為電腦提供更多想像合成的音色選擇，而且也不需要好多位樂手進行錄製，一個編曲就可以完成一整個樂團的工作，減少人力支出和簡化製作流程，音樂產業頓時也大躍進著。
